时间上“连续” 时间上“连续”是指在一个指定的时间范围内 信号的幅值有无穷多个； 信号的幅值有无穷多个； 幅度上“连续”是指幅度的数值有无穷多个； 幅度上“连续”是指幅度的数值有无穷多个；
最后， 指令送往音乐合成器， 最后，将MIDI指令送往音乐合成pg电子器，由合 指令送往音乐合成器 成器对MIDI指令符号进行解释并产生波形， 指令符号进行解释并产生波形， 成器对 指令符号进行解释并产生波形 然后通过声音发生器送往扬声器播放出来。 然后通过声音发生器送往扬声器播放出来。
采样精度越高，位数越多， 采样精度越高，位数越多，表示的数值范 围越大，数字化后波形振幅的精度越高， 围越大，数字化后波形振幅的精度越高， 声波的还原越细腻，声音的质量越好，需 声波的还原越细腻，声音的质量越好， 要的存储空间越多；位数越少， 要的存储空间越多；位数越少，声音的质 量越低，需要的存储空间越少；通常有8 量越低，需要的存储空间越少；通常有 位、16位 位
声音是传递信息的重要媒体， 声音是传递信息的重要媒体，是 多媒体技术研究中的一个重要内 容；
机械振动或气流等外力引起周围弹性媒质 发生波动，产生声波。 发生波动，产生声波。声波传到人耳经过人 类听觉系统的感知就是声音 声音是通过空气传播的一种连续的波， 声音是通过空气传播的一种连续的波，称为 声波（ 声波（sound wave） ） 声波到达人耳鼓膜时，人会感到压力的变化， 声波到达人耳鼓膜时，人会感到压力的变化， 这就是声音（ 这就是声音（sound） ）
MIDI是将数字式电子乐器的弹奏过程以命 是将数字式电子乐器的弹奏过程以命 令符号的形式记录下来，如什么时侯开始 令符号的形式记录下来， 什么时侯结束演奏音符、按了哪一个键、 什么时侯结束演奏音符、按了哪一个键、 力度多大、时间多长等（乐曲是如何演奏 力度多大、时间多长等（ 出来的），在播放的时侯 出来的），在播放的时侯，根据记录的乐 ），在播放的时侯， 谱指令，通过音乐合成器生成音乐声波； 谱指令，通过音乐合成器生成音乐声波； 音乐合成器生成音乐声波
幅度（振幅）：指声波波形的最高（ ）：指声波波形的最高 幅度（振幅）：指声波波形的最高（低） 点与时间轴之间的距离， 点与时间轴之间的距离，反映声音信号的 大小、强弱程度 大小、
频率：信号在单位时间内变化的次数， 频率：信号在单位时间内变化的次数， HZ;多个频率声音的复合 多个频率声音的复合
人们对声音的感知不仅与声音幅度有关， 人们对声音的感知不仅与声音幅度有关， 还与声音的频率有关： 还与声音的频率有关： 可听声（audio）： 20HZ ~ 20kHZ 可听声（ ）： 次音、亚音信号(subsonic) ：20HZ 次音、亚音信号 超音信号、超声(supersonic) :20kHZ 超音信号、超声 300HZ ~ 3kHZ
MIDI电子乐器通过 电子乐器通过MIDI接口与计算机相 电子乐器通过 接口与计算机相 计算机可通过音序器软件采集MIDI电 音序器软件采集 连，计算机可通过音序器软件采集 电 子乐器发出的一系列指令； 子乐器发出的一系列指令；
数字信号：幅值被限制在有限个数值之内， 数字信号：幅值被限制在有限个数值之内， 即幅值只能取有限的几个数值
一次生成一个声波数据，称为单声道； 一次生成一个声波数据，称为单声道； 一次生成两个声波数据， 一次生成两个声波数据，称为双声道或立 体声； 体声； 立体声音质、音色好， 立体声音质、音色好，能产生逼真的空间 感，但所占空间比单声道多一倍
数据率：数字化或还原1秒钟声音（未压缩） 数据率：数字化或还原1秒钟声音（未压缩） 所需传输的数据位数。 所需传输的数据位数。 未经压缩的数字声音的数据率(b/s) =采样 未经压缩的数字声音的数据率(b/s) =采样 频率(Hz)*样本精度(bit)* (Hz)*样本精度(bit)*声道数 频率(Hz)*样本精度(bit)*声道数
量化后的数字音频信号直接存入计算机会 占用很大的存储空间-， 占用很大的存储空间 ，通过编码可以去除 信号冗余和量化噪音， 信号冗余和量化噪音，减少数据的存储量
按一定的格式把离散的量化数值加以记录， 按一定的格式把离散的量化数值加以记录， 即将量化后的信号转换成一个二进制编码 组输出； 组输出； 并在有用的数据中加入一些用于同步、 并在有用的数据中加入一些用于同步、纠 错和控制的数据； 错和控制的数据；
MIDI是乐器数字接口（musical 是乐器数字接口（ 是乐器数字接口 instrument digital interface）的英文缩写 ）的英文缩写, 是一个国际通用的标准接口, 是一个国际通用的标准接口,是一种技术 规范。 世纪 年代提出来的， 世纪80年代提出来的 规范。 20世纪 年代提出来的，是数字音 乐的国际标准
这一系列的指令将记录到以“ 这一系列的指令将记录到以“.MID”为扩 为扩 展明的MIDI文件中，在计算机上音序器可 文件中， 展明的 文件中 文件进行编辑和修改； 对MIDI文件进行编辑和修改； 文件进行编辑和修改
音序器是一种为MIDI作曲而设计的软件或设 作曲而设计的软件或设 音序器是一种为 可用来记录、播放及MIDI事件，大多数 事件， 备，可用来记录、播放及 事件 音序器可输入输出MIDI文件。当演奏 文件。当演奏MIDI 音序器可输入输出 文件 文件时，音序器将MIDI信息从文件中取出并 文件时，音序器将 信息从文件中取出并 送至合成器中。 送至合成器中。
量化：是按“四舍五入” 量化：是按“四舍五入”或其它方法将采 样得到的数值限定在几个有限的数值中， 样得到的数值限定在几个有限的数值中， 将采样信号转换为时间离散、幅度离散的 将采样信号转换为时间离散、 数字信号； 数字信号； 样本精度（ ）：反映度量声 样本精度（sample precise）：反映度量声 ）： 音波形幅度的精度
样本： 样本：每次采样都记录下原始模拟声 波在某一时刻的状态，称之为样本； 波在某一时刻的状态，称之为样本； 将一系列的样本连接起来， 将一系列的样本连接起来，就可以描 述一段声波了 均匀采样： 均匀采样：采样的间隔时间相等
对于音乐信号。 对于音乐信号。减少数据量的方法不是降 低采样频率和采样精度，而是数据压缩； 低采样频率和采样精度，而是数据压缩；
可用合成的方式产生音乐（电子乐器 电子 可用合成的方式产生音乐（电子乐器:电子 键盘、吉他、萨克斯管、钢琴、风琴、 键盘、吉他、萨克斯管、钢琴、风琴、贝 铜管乐器、簧管乐器等） 司、铜管乐器、簧管乐器等）
例：计算一分钟未经压缩的高保真立体声数 字声音文件的大小； 字声音文件的大小；
声音的数字化过程实际上就是采样、 声音的数字化过程实际上就是采样、量化 采样 编码的过程 的过程； 和编码的过程； 数字音频的数据量很大，对计算机存储和 数字音频的数据量很大， 数据实时传输都造成一定的压力。因此， 数据实时传输都造成一定的压力。因此， 实际运用中并非都按最高音质来采样， 实际运用中并非都按最高音质来采样，而 是根据音源的质量和实际需要灵活运用； 是根据音源的质量和实际需要灵活运用； 如在录制一段语音， 就够了。 如在录制一段语音，8kHZ就够了。 就够了
除采样频率、样本精度、 除采样频率、样本精度、声道数影响声音 质量外，声音录制时环境噪声、 质量外，声音录制时环境噪声、声卡内部 噪声以及采样数据丢失等都会造成音质的 下降； 下降；
实际收听， 实际收听，音响的质量对音质的表现也起 很大作用； 很大作用；
采样频率越高，单位时间内采集的样 采样频率越高， 本数越多， 本数越多，得到的波形越接近原始波 音质越好， 形，音质越好，数字化声音的数据量 也越大
奈奎斯特采样定理： 奈奎斯特采样定理：如果采样频率高于输 出信号最高频率的两倍， 出信号最高频率的两倍，重放时就能从采 样信号序列无失真地重构原始信号（ 样信号序列无失真地重构原始信号（必要 非充分条件） 非充分条件）
PCM：是一种把模拟信号转换为数字 ： 信号最基本的编码方法，主要包括采 信号最基本的编码方法，主要包括采 量化和编码3个过程 个过程： 样、量化和编码 个过程：
采样： 采样：在某些特定的时刻对模拟信号 进行测量， 进行测量，即每隔一定的时间测量一 次声音信号的幅值； 次声音信号的幅值；把时间连续的模 拟信号转换成时间离散、 拟信号转换成时间离散、幅度连续的 采样信号； 采样信号；
MIDI信息实际上是一段音乐的描述 是数 信息实际上是一段音乐的描述,是数 信息实际上是一段音乐的描述 字化的乐谱,包含音符 定时以及键号、 包含音符、 字化的乐谱 包含音符、定时以及键号、通 道号、持续时间、音量和击键力度等各个 道号、持续时间、 音符的有关信息。 音符的有关信息。
音乐合成器是由数字信号处理器（ 音乐合成器是由数字信号处理器（DSP)和其 和其 他集成电路芯片构成的电子设备； 他集成电路芯片构成的电子设备； 用来产生并修改正弦波形，然后通过声音产 用来产生并修改正弦波形， 生器和扬声器发出特定的声音 不同的合成器根据MIDI乐谱指令产生的音色 乐谱指令产生的音色 不同的合成器根据 和音质都可不同
MIDI电子合成音乐与 电子合成音乐与PCM原理比较 电子合成音乐与 原理比较
PCM波形编码：把音乐的波形进行数字化 波形编码： 波形编码 采样和编码（记录音乐本身） 采样和编码（记录音乐本身） 定义和产生乐曲的MIDI信息和数据组存放 信息和数据组存放 定义和产生乐曲的 文件中, 于MIDI文件中 MIDI文件本身只是一堆数 文件中 MIDI文件本身只是一堆数 字信号而已，不包含任何声音信息。 字信号而已，不包含任何声音信息。